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Benjamin Mouly

, à propos.
+/

Né à Lyon en 1987, vit et travaille à Rennes, benjamin.mouly@gmail.com, +33 6 49 09 48 20. Portfolio à télécharger ici.

Benjamin Mouly a étudié à l’ENSP d’Arles et à la HEAD de Genève. Il collabore depuis 4 ans avec la galerie Les Filles du Calvaire et son travail a été exposé plusieurs fois en France et à l’étranger à l’occasion d’expositions personnelles, collectives et de foires. Depuis 2017, il est membre résident de l’atelier Vivarium (Rennes).

Son travail est traversé par la question de l’image. Les situations qu’il met en œuvre — que celles-ci relèvent de la photographie, de l’installation ou de la performance — sont autant de tentatives de mettre l’image à l’épreuve d’elle-même, pour en refléter la versatilité. Le travail de Benjamin Mouly s’obstine à habiter l’espace entre l’image et son référent tangible. Il cherche à creuser leurs écarts, explorer leurs porosités pour donner à voir toute l’ambiguïté de leurs échanges. Son approche est teintée d’un rapport privilégié à la philosophie, la musique et la littérature, qu’il considère comme des matériaux dont se nourrissent ses recherches.

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En ce moment, à venir…

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A Guest + A Host = A Ghost (résidence), avec François Feutrie, Benjamin Mouly, David Picard, Bruno Silva, Marjolaine Turpin et Josselin Vidalenc, un projet d’échange créé par Isabelle Henrion entre le Vivarium – Rennes (FR) et Les Ateliers – Clermont-Ferrand (FR), du 09/04/2018 au 09/05/2018.

02.

Relaxation du futur (résidence en milieu scolaire), mise en place par le centre d’art 40mcube, Rennes (FR), collège Jean-Monnet, Janzé (FR), avec le soutien de la Drac Bretagne, exposition du 16/03 au 20/04/2018, lien.

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13.

Ton carrosse est le mien (exposition collective), commissariat de Claire Chassot, sur une invitation d’Astérismes, Fort de Sainte-Marine, Combrit (FR), 2018.

Exposition du 23/02/2018 au 18/03/2018. Avec Claire Chassot, Michael Harpin, Kevin Hoarau, Aurélie Jacquet et Benjamin Mouly. PDF

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Les souffleurs, vidéo, 02:07 (2018)

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A Chair For Richard (2018)

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Détail, A Chair For Richard (2018)

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Carré-de-côte, bois, sucre (2018) / Kevin Hoarau, Sans titre, gaines plastiques, toile de jute, son (2018)

09.

Thank You For Coming (The Unexpected Robin)

13.

Sans titre, chaise, sucre moustique (2018)

15.

Détail, Le Mouleur, avec Kevin Hoarau (2018) détail

16.

Le Mouleur, (2018)

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12.

A Chair for Richard (situation), présentée lors de l’exposition Ton carrosse est le mien, Fort de Sainte-Marine, Combrit (FR), 2018.

6:32 PM — 7:16 PM, le 23/02/2018. Chaise Ikea STEFAN noire, bois mort, sucre, fer à béton. À Richard Brautigan.

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A Chair for Richard, vidéo, 00:40 © Aurélie Jacquet

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11.

Amorce d’un récit (exposition collective), avec Mathilde Geldhof, commissariat de Anne Cartier-Bresson et Christian Gattinoni, La Rue des Arts, Toulon (FR), 2018.

Exposition du 15/09/17 au 17/01/18.

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Park / Les Oranges (2015-2017)

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Dos / Hostel (2014-2017)

03.

L’Échaffaudage (2012-2017)

05.

Aquarium (2016)

08.

And a Hand / Negative (2014-2016)

09.

Store (2014-2017)

10.

Scaffholding (2012)

12.

Lit (2014-2016)

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10.

Fragments (exposition collective), commissariat de Christine Ollier, galerie Les Filles du Calvaire, Paris (FR), 2016.

Exposition du 02/12/16 — 14/01/17. Avec Katrien De Blauwer, Noémie Goudal, Claudia Huidobro, Anni Leppälä, Benjamin Mouly, Pablo Jomaron & Quentin Leroy, Catherine Poncin, Esther Teichmann.

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09.

For The Birds [1] (performance), avec Aurélie Jacquet, commissariat de Grégory Castera, Cité Internationale des Arts, Paris (FR), 2016.

Performance présentée le 13/12/16 lors de l’événement Lucy In the Sky With Diamonds orchestré par Grégory Castera. Matériaux utilisés: Branches, assise en mousse polyuréthane, livre de poche en sucre tiré, cuillère-branche en argile et bois, oreille et main en argile, baie, fausse pomme, couverture en cuir synthétique, projecteur à lampe. Durée: 15 minutes environ.

Cette performance remet en jeu le dispositif de prise de vue que j’ai développé pour photographier les oiseaux du jardin de la Cité des Arts. Mon protocole se base sur un ensemble d’objets réalisés à partir de fruits et légumes sculptés, et de matériaux divers (beurre, argile, bois, graines, etc.). Ils servent d’appât pour l’animal et constituent une zone de contact entre lui et moi. L’appareil est déclenché lorsqu’un oiseau se pose à proximité. Comme dans une partie de pêche, l’attente est aussi importante que la prise. Pour cette performance j’ai réemployé certains objets et fonds utilisés pour mes prises de vue, sans préciser clairement la raison de leur usage. La performance se présente comme une série d’actions reflétant la construction d’un décor pour une chose qui n’est nommée que sous forme d’indices. Je considère ce dispositif comme une situation photographique dont le caractère performatif vise à interroger l’idée de désœuvrement.

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Documentation

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08.

G8 (Invitations), Claire Chassot et Benjamin Mouly, Atelier G8, Cité Internationale des Arts, Paris (FR), 2016.

Cycle d’expositions organisé avec Claire Chassot lors de ma résidence à la Cité Internationale des Arts dans la lignée du projet précédent mis en place par Sylvain Couzinet-Jacques et Océane Ragoucy. Avec Claire Chassot, Louise Mutabazi, Simon Collet, Héloïse Verdan, Émilie Traverse, Jonathan Llense, Benjamin Mouly, Joséphine Tilloy, Thibault Pellant et Carole Cicciu. 1) Du 08 au 10/04/2016 Ultragreen. 2) Du 20 au 22/05/2016 Jack Your Melon. 3) Du 24 au 25/06/2016 Contentons-nous d’être brillants.

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04.

Texte de Louise Mutabazi pour Ultragreen (2016)

05.

Héloïse Verdan, Sans titre (2016)

08.

Émilie Traverse, Time Lapse (2016)

11.

Simon Collet, Sans titre (2016)

15.

For The Birds [0], équerre en acier, doigt en parafine et colorant alimentaire (2016)

17.

Notes et dessins de Joséphine Tilloy pour sa performance (2016)

19.

Joséphine Tilloy, Sans titre, performance (2016)

20.

Sans titre, restes de costume, peau de pastèque (2016-2018)

21.

Colibries (2016)

22.

Jonathan Llense, Sans titre (2016)

24.

La montagne magique (2015-2016)

25.

Joséphine Tilloy, Sans titre, performance (2016)

26.

Jonathan Llense, Sans titre, détail (2016)

30.

Jonathan Llense, Sans titre (2016)

31.

Sans titre, tease video (2016)

34.

Thibault Pellant, Diffuseur de gomme (2016)

35.

Texte de Claire Chassot d’après une conversion FB entre Carole Cicciu et Thibault Pellant (2016)

36.

Thibault Pellant, Dendrobates (2016)

38.

Carole Cicciu, Sans titre (2016)

39.

Carole Cicciu, Sans-titre, performance motorisée autour du parc de la Cité des Arts, motard, Montmartre, (2016)

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07.

Étienne Hatt, « Benjamin Mouly, De concert », Art Press, online, Paris (FR), 01/05/2015.

De concert est la première exposition d’importance de Benjamin Mouly qui, né en 1987 et diplômé de l’École Nationale Supérieure de la Photographie d’Arles, poursuit sa scolarité à la HEAD de Genève. Remontant pour la plupart à 2012, les photographies trouvent ici une nouvelle existence après être apparues dans des livres d’artiste ou des installations qui pouvaient parfois laisser craindre la systématisation d’un procédé : fragmentation, répétition, recadrage et décadrage de l’image. Loin s’en faut. Ces photographies sont indissociables des amitiés ou de l’intimité de l’artiste. À la spontanéité des prises de vue apparemment imparfaites (mises au point et cadrages parfois hasardeux, coups de flash violents…), répond celle des modèles, même si certaines images sont dirigées. Mais l’artiste n’entend pas témoigner de sa vie et de celle de ses contemporains. Il préfère creuser le rapport entre les choses : « Si je photographie un corps, par exemple, ce corps n’est pas l’objet de l’image. Ce qui compte c’est précisément la manière qu’a ce corps de glisser dans ce qui l’entoure, comme si la limite de celui-ci n’était pas la peau mais la porosité de cette peau, son passage dans le dehors. Je regarde comment un corps se tend, la matière de ses attitudes. » De fait, les corps sont fragmentés et anonymes, pris dans des situations idiosyncratiques dont la simplicité le dispute à une étrangeté renforcée par les motifs avec lesquels ils dialoguent (maigres bouquets de fleurs et autres natures mortes).

De concert lève ainsi toute réserve. L’exposition trouve son équilibre entre des photographies dont l’intégrité n’est pas menacée et d’autres qui entrent en disjonction avec leur cadre (ce dernier n’épouse pas leurs dimensions, si bien que certaines images débordent quand d’autres semblent se perdre). C’est par hasard que l’artiste s’est mis en 2013 à travailler sur le cadre et la limite qu’il impose à l’image : obligé d’utiliser des encadrements standard et identiques pour une exposition, il avait saisi tout le potentiel de cette contrainte en superposant la grille formée par les cadres à son pêle-mêle d’images. De concert montre que Mouly cherche moins à sortir du cadre, au sens propre comme au figuré, qu’à souligner la nature proliférante et poreuse des images afin de favoriser leur rapprochement. Car ce qui intéresse l’artiste est surtout ce qui se produit entre les images. Sa pratique s’apparente donc au montage. Il n’est pas le seul à arpenter ce chemin fort à la mode. Mais on retient la finesse de son approche. Elle intègre particulièrement bien l’espace d’exposition qui tend à l’installation. En témoignent, par exemple, les rappels chromatiques dont il sait jouer : un aplat jaune pâle recouvre une partie des murs et crée une « surface d’incrustation » qui rend des images solidaires ; pour autant cet ensemble n’est pas autonome car la couleur se retrouve plus loin, dans une photographie qui, à son tour, se voit prise dans ce jeu fructueux de relations.

Avant cette exposition prometteuse qui se prolonge par une vidéo mettant en mouvement ce travail sur le cadre, on aura vu, au rez-de-chaussée de la galerie, les photographies saisissantes de Claudia Huidobro dont on connaissait surtout le travail graphique et plastique à partir d’images préexistantes. L’artiste née en 1963 présente Tout contre (2008-14), une série de mises en scène volontairement sommaires dont la violence réside dans le sentiment d’oppression créé par le grand corps de l’artiste dans un espace qui semble se replier sur lui.

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06.

De concert (exposition personnelle), galerie Les Filles du Calvaire, Paris (FR), 2015.

[…] De même, et toujours dans cette idée de rapport, je travaille entre les images; c’est-à-dire qu’une image ne va pas sans se couler dans celles qui la suivent et la précèdent. Chacune traverse et est traversée par les autres. Les divers agencements que je mets en place me permettent d’envisager mes images comme des entités non fixées. Par jeux de résonances, de raccords ou de répétition, je cherche à construire des ensemble ouverts et mobiles.

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Vue d’installation, exposition De Concert (2015)

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Et Felix (2011-2015)

04.

(au centre) Sans titre / Justyna (2011-2015)

08.

À l’orange (2011-2013)

10.

Sidewalk (2012-2015)

11.

Grapes (2012)

13.

Confirmation (2011)

14.

Melon & Ham (2012)

17.

(au centre) Fragment #3, extrait de l’installation Space Related, 2013

18.

Fragment #5 (2014)

19.

Sans titre (2011)

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05.

Fanny Lambert, « Hors champ – Le jour sait, la nuit ignore », Paris (FR), 2015.

Et vite il nous menait

Là où la nuit tombe,

Lui à deux pas devant

Nous, et se retournant,

Riant toujours, prenant

À des branches, faisant

Lumière de ses fruits

De menue présence.

Extrait de Les Planches Courbes, Yves Bonnefoy
Un rien d’intime semble s’être soustrait à l’harmonique livré par chacune des images composées par Benjamin Mouly. Isolément, individuellement, elles profitent des interstices qu’elles font apparaître entre elles pour opérer en fragments dans une sorte de rémanence. Depuis elles, la partition indifféremment jouée en couleur ou en noir et blanc figure deux gammes qui ne cessent de s’alimenter sans se toucher. Passant de natures mortes en silhouettes anonymes, ce n’est plus la lisière des corps, ni du cadre qui est attendue mais bien ce qui est venu se loger, s’immiscer « entre ». Le hors champ n’a plus d’utilité ici puisque le détail suffit à plonger dans une mer d’oscillations abstraites ou dans la plissure d’un membre. Tout est contenu vers l’intérieur : un monde « d’intensités » et de « matières » surgissant fortuitement.

Petites fables se succédant les unes aux autres, les photographies de Benjamin Mouly abritent des circonstances où l’incongru et l’inquiétant ont recouvert le visage du double. Telles des apparitions, ces figures fondues dans la nuit ou suspendues au temps semblent tout droit sorties de films noirs, où la lumière surprend les corps réfugiés en eux-mêmes, pris en flagrant délit de banalité. Un drame mineur, rejoué chaque fois, poursuit ces images (dénuées de tous titres qui viendraient figer leur sens), d’un récit qui ne se finirait jamais. Dans ces décors naturels aux éblouissements presque aveuglants, les corps se dégagent d’une chorégraphie qui les aurait forcé à se définir. Tantôt informes, repliés ou voutés, ils ne se performent que pour mieux s’éloigner de leurs états : « Voir comment un corps se tend, la matière de ses attitudes et la façon dont il se glisse dans ce qui l’entoure. »

En face, les objets observent des silences. Le vertical est sans doute ce lien contigu qui permet de traverser les photographies toutes à la fois, et séparément. Car la pratique de Benjamin Mouly préfère à l’illustration un jeu d’écarts où le chevauchement participe à une circulation libre, essaimant des boutures d’images greffées entre elles. Aussi, c’est dans ce glissement qu’il construit ses installations. Le dispositif photographique n’est plus uniquement voué au format tirage mais bien, invariablement, du mur au livre, à la recherche d’un aplanissement des angles. Que ce soit en photographie à travers une tentative de prolonger l’image au delà de son cadre, ou par le biais de la vidéo en la faisant percuter, dans une bataille réflexive infinie, les surfaces réfléchissantes provoquées par des miroirs disposés à la verticale, c’est bien la répétition de sa quintessence que l’artiste tend à éprouver. Verres, motifs, robes, jambes, fruits, fleurs, toutes pourtant, semblent implorer une énigme propre, et au moins autant, en appeler à résister au sens.

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04.

Index (livre), avec Alexis Chrun, HEAD, Genève (CH), 2015.

Index est un abécédaire de l’ongle réalisé à partir d’images trouvées sur internet dans le cadre d’un workshop de Joachim Schmid. Il a été conçu à quatre mains avec l’artiste Alexis Chrun à l’atelier de micro-édition de la HEAD. 50 exemplaires, 26 feuillets A3 pliés en deux, reliure amovible. Animal, bière, coucher de soleil, drapeau, eau, feu, guerre, héros, illusion, jeu vidéo, k, lettre, monnaie, nourriture, 0, personnalité, quadrichromie, religion, sport, tableau, univers, volume, web, xxx, ying yang, zigzag.

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03.

Exposition du 06/02/14 au 22/02/14. Installation in situ à la galerie Temple et publication du catalogue Space Related, 16 pages, 18,6×24,5 cm.

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Installation galerie Temple © crédits photographiques Étienne Chosson

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Publication

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Orange was the color of her dress, then silk blues (livre), éditions FP&CF, Paris (FR), 2013.

Ce livre est composé de trois objets autonomes. Un catalogue regroupant une sélection de photographies, Provisional, imprimé en noir offset, 64 pages, 200×270 mm. Un livret de titres potentiels pour les images, Words With-out, constitué d’éléments textuels empruntés à des pochette d’albums, impression risograph, 16 pages, format A5. Un carton faisant office de couverture + colophon, imprimé en offset, couleur, format A6. Conception éditoriale avec Maxime Milanesi et Guillaume Grall (Building Paris). ISBN 979-10-91366-03-8.

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This image as a title for the book (livre), Aalto University of Art and Design, Helsinki (FI), 2011.

Couverture en toile grise, impression noire et blanc, 120 pages, 19×25 cm, exemplaire unique.

Ce livre provient d’un ensemble d’images issues mes archives personnelles. Ces images disparates figurent des corps, des situations ou encore des éléments naturels, sans proposer de hiérarchie. La couleur des images est neutralisée par le passage au noir et blanc. Leur contenu est mis en pièce par une série de recadrages et le livre induit un dialogue entre les différents fragments obtenus. Une trame narrative se construit selon une cadence jouant de creux, d’échos et de répétition.

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Copyrights

© Benjamin Mouly, 2010-2018. Aucune des images présentées sur ce site ne peut être reproduite sans autorisation préalable de l’auteur. Design graphique Building Paris, code Francis Josserand.

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